文化阳谷(五):狮子楼上的天津“泥人张”彩塑

天津“泥人张”彩塑是一种深得百姓喜爱的民间美术品。创始于清代道光年间，流传、发展至今已有180年的历史。

“泥人张”彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于《水浒传》、《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神，达到神形兼具的境地。

2006年5月，。

在阳谷县武松斗杀西门庆的狮子楼上，陈列着天津泥人张第四代传人在20余年前制作的一组英雄武松水浒故事泥塑，描绘了“水浒传”在阳谷的主要故事情节，分别为“三碗不过冈”、“景阳冈打虎”、“谋害武大郎”、“斗杀西门庆”，人物形态逼真，栩栩如生，惟妙惟肖。 

三

碗

不

过

冈

先看这尊“三碗不过冈”，讲述的是武松辞别宋江，在路上行了几日来到阳谷县地面，走到晌午肚中饥渴，望见前面有一家挑着“三碗不过冈”酒旗的乡村酒舍，便到里面坐下吃酒。先上了一碗，武松一饮而尽。又上了两碗，又一饮而尽。店家便不再筛酒。原来这“透瓶香”酒酒质纯正浓郁，且后劲很大，一般客人喝过三碗便要醉倒，过不了景阳冈，因此叫作“三碗不过冈”，又叫“出门倒”。然而我们的好汉武松身强力壮，酒量过人，且性情又粗犷刚烈，喝完三碗后，武松又接二连三地叫店家为其筛酒，店家虽然心存好意，但也深识时务，不敢惹恼武松，就一一筛来。这样，武松前前后后共吃掉整整十八碗“透瓶香”。

这里武松青巾束发，上着石青衣，身材凛凛，相貌堂堂，胸膛宽阔，骨筋强健，眉宇之间透出一股侠义豪爽之气。而胆小怯懦的店家则在一旁惊得呆若木鸡，与英雄的勇武形象形成了鲜明的对比，令人回味无穷。

景

阳

冈

打

虎

再看这组武松打虎。武松在“三碗不过冈”酒店痛饮十八碗“透瓶香”后，上了景阳冈，这时日已西沉，天色已暗，酒力也开始发作。他在一堆乱石中找到一块大青石，正要休息，忽听一阵阴森森的冷风吹来，冷风过后从乱石堆里窜出一只白额吊睛大猛虎。饥饿的老虎闻到武松身上的气味，就迎面扑了过去。老虎捕食的全部本领就是一扑、一掀、一剪这三招，而这三招都被武松一一躲过。老虎见三招未灵，大为恼火，又故伎重演。这时武松抡起哨棒，朝老虎横空劈下，不料打在了枯树上，折成了两截。性情暴躁的武松情急之下，干脆扔下哨棒，就势用手紧紧揪住老虎头顶上的皮毛，按下老虎头，然后腾出右手，托起铁锤般的拳头，雨点般地朝老虎打下去，一直打的老虎眦牙裂嘴、七窍流血、一命呜呼，上演了一幕惊心动魄的英雄故事。

谋

害

武

大

郎

第三组“谋害武大郎”。这个便是《》中一个不可缺少的重要人物潘金莲。很久以来，人们对传说中的潘金莲这个人物给予了很多评价，但众说纷纭，褒贬不一。归纳起来，不外乎两种说法：一种是道德伦理说，认为潘金莲风流、狠毒、与西门庆通奸，并与王婆合谋害死丈夫武大郎，是个淫妇、坏女人；第二种是人性说，认为潘金莲年轻貌美，却被迫嫁给身材矮小、相貌丑陋的武大郎，人的本性迫使她不得已而为之，因此，对潘金莲持同情的态度。

在这组塑像里，作者将潘金莲塑造成为一个不失最基本的良知的受害者的形象，使人物有血有肉，增添了新的内涵。潘金莲眉似初春柳叶，面若三月桃花，纤腰袅娜，檀口轻盈，眉头微蹙，好像怀着万般愁思幽怨，真一个美人儿！

斗

杀

西

门

庆

最东边这组塑像中，作者又用了对比的方式，将武松和西门庆的形象和表情刻画得惟妙惟肖。武松一身素装，脸上流露出对西门庆杀兄奸嫂的刻骨仇恨，而恶霸西门庆则身着艳丽的粉红花长袍，头包粉红鸭尾巾，还别着一枝艳丽的花儿，吓得胆战心惊，面如土灰，完全是一个放荡的纨绔子弟的形象。