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文化阳谷(五):狮子楼上的天津“泥人张”彩塑

阳谷旅游2018-12-06 08:52:44

天津“泥人张”彩塑是一种深得百姓喜爱的民间美术品。创始于清代道光年间,流传、发展至今已有180年的历史。

“泥人张”彩塑创作题材广泛,或反映民间习俗,或取材于民间故事、舞台戏剧,或直接取材于《水浒传》、《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似,而且以形写神,达到神形兼具的境地。

2006年5月,“泥人张”彩塑于被文化部列入第一批国家非物质文化遗产名录。


在阳谷县武松斗杀西门庆的狮子楼上,陈列着天津泥人张第四代传人在20余年前制作的一组英雄武松水浒故事泥塑,描绘了“水浒传”在阳谷的主要故事情节,分别为“三碗不过冈”、“景阳冈打虎”、“谋害武大郎”、“斗杀西门庆”,人物形态逼真,栩栩如生,惟妙惟肖。 



先看这尊“三碗不过冈”,讲述的是武松辞别宋江,在路上行了几日来到阳谷县地面,走到晌午肚中饥渴,望见前面有一家挑着“三碗不过冈”酒旗的乡村酒舍,便到里面坐下吃酒。先上了一碗,武松一饮而尽。又上了两碗,又一饮而尽。店家便不再筛酒。原来这“透瓶香”酒酒质纯正浓郁,且后劲很大,一般客人喝过三碗便要醉倒,过不了景阳冈,因此叫作“三碗不过冈”,又叫“出门倒”。然而我们的好汉武松身强力壮,酒量过人,且性情又粗犷刚烈,喝完三碗后,武松又接二连三地叫店家为其筛酒,店家虽然心存好意,但也深识时务,不敢惹恼武松,就一一筛来。这样,武松前前后后共吃掉整整十八碗“透瓶香”。

这里武松青巾束发,上着石青衣,身材凛凛,相貌堂堂,胸膛宽阔,骨筋强健,眉宇之间透出一股侠义豪爽之气。而胆小怯懦的店家则在一旁惊得呆若木鸡,与英雄的勇武形象形成了鲜明的对比,令人回味无穷。



再看这组武松打虎。武松在“三碗不过冈”酒店痛饮十八碗“透瓶香”后,上了景阳冈,这时日已西沉,天色已暗,酒力也开始发作。他在一堆乱石中找到一块大青石,正要休息,忽听一阵阴森森的冷风吹来,冷风过后从乱石堆里窜出一只白额吊睛大猛虎。饥饿的老虎闻到武松身上的气味,就迎面扑了过去。老虎捕食的全部本领就是一扑、一掀、一剪这三招,而这三招都被武松一一躲过。老虎见三招未灵,大为恼火,又故伎重演。这时武松抡起哨棒,朝老虎横空劈下,不料打在了枯树上,折成了两截。性情暴躁的武松情急之下,干脆扔下哨棒,就势用手紧紧揪住老虎头顶上的皮毛,按下老虎头,然后腾出右手,托起铁锤般的拳头,雨点般地朝老虎打下去,一直打的老虎眦牙裂嘴、七窍流血、一命呜呼,上演了一幕惊心动魄的英雄故事。




第三组“谋害武大郎”。这个便是《金瓶梅》中一个不可缺少的重要人物潘金莲。很久以来,人们对传说中的潘金莲这个人物给予了很多评价,但众说纷纭,褒贬不一。归纳起来,不外乎两种说法:一种是道德伦理说,认为潘金莲风流、狠毒、与西门庆通奸,并与王婆合谋害死丈夫武大郎,是个淫妇、坏女人;第二种是人性说,认为潘金莲年轻貌美,却被迫嫁给身材矮小、相貌丑陋的武大郎,人的本性迫使她不得已而为之,因此,对潘金莲持同情的态度。

在这组塑像里,作者将潘金莲塑造成为一个不失最基本的良知的受害者的形象,使人物有血有肉,增添了新的内涵。潘金莲眉似初春柳叶,面若三月桃花,纤腰袅娜,檀口轻盈,眉头微蹙,好像怀着万般愁思幽怨,真一个美人儿!


西


最东边这组塑像中,作者又用了对比的方式,将武松和西门庆的形象和表情刻画得惟妙惟肖。武松一身素装,脸上流露出对西门庆杀兄奸嫂的刻骨仇恨,而恶霸西门庆则身着艳丽的粉红花长袍,头包粉红鸭尾巾,还别着一枝艳丽的花儿,吓得胆战心惊,面如土灰,完全是一个放荡的纨绔子弟的形象。


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