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植根于地域的城市文化聚合空间——天津篇

栀子寒的花园2018-12-09 09:12:55

    


    随着我国经济文化发展水平的不断提高,人民对精神文化生活的需求不断增长,文物博览产业得到日益重视,文化博览建筑设计得到了空前的发展。无论从技术还是艺术角度,我国文化博览建筑在设计与施工的水平上都在不断向前发展。从最初的单一功能模式到现今的多功能形式组合,无不彰显着建筑创作者们的智慧结晶。

        我们的文化博览建筑建设有自身的特色,大规模兴建文化建筑的现状更多地集中在我国,像德国有一个博物馆岛,英国伦敦有一个博物馆街,法国有卢浮宫,单都是陆续兴建发展起来的,一次性集中兴建带有鲜明的中国特色。目前全国一线城市的文化博览建筑的建设已经趋近饱和,二线城市、三线城市则正在兴起,我们的建设市场还广阔。但不容忽视的是,随着众多颇具竞争实力的境外事务所抢滩中国市场,如何打造具有中国特色的文化博览建筑,在众多竞争对手中争得一席之地是我们当下面临的实际问题。

        对于文化博览建筑项目的投标,设计理念很自然地会由当地文化特色推导,但仅仅重视外部造型上的文化符号远远不够。客观现状是很多业主首先关注的是建筑外表,为了赢得认可重视造型没有任何问题,但外部造型一定要和内在功能充分结合,才能说服业主认可建筑的整体理念。那么为什么很多国际招标中境外设计师的竞争力更强?我认为还是胜在理念,他们将建筑打造成产品,在产品上下功夫比在服务上下功夫要多,更不只单纯注重造型,像卒姆托的艺术博物馆,它的色彩、尺度和街道之间搭配和谐、秩序井然,带给人们的感受非常多,单如果把这座建筑从环境中拿出来再评判,单看立面设计就很一般。而中国建筑师更习惯从技巧推敲,限制自身创意。所以,从建筑本身的功能出发,取决于建筑师处理建筑形式美的功力,结合表皮,恰到好处表达功能形式。一个特别的理念、一种崭新的体验,成了中标的关键,因此如何经由推导、分析,确立符合逻辑的理念,最是难点。


        作为一名建筑师,不仅仅应该关注博物馆建筑本身,因为博物馆建筑和馆内藏品之间的关系浑然一体密不可分。因此博物馆建筑在设计和建造之初就应该很好的与展陈空间结合,这样才能避免展馆成为一个空壳。文化已经成为一种产业,传统观念中正在通过展示传播文化,转变为多元的文化营销。而新媒体传播时代,文化传播的方式也正在多种多样,有的展示让人与展陈方式,都可以给设计师带来突破和创新的灵感。

        近些年会展建筑项目设计有两个突破问题,首先是建筑师在设计会展项目时,对交通流线设计相对薄弱,疏于考虑会展潮汐人流和车流交通,很多会展建筑只要举办会展就会导致项目周边区域交通瘫痪。其次是会展建筑的庞大用电量。我们对不同类型建筑的用电量都有一些直观印象,像办公建筑为150W/平方米,但以上海刚刚建成的125万平方米的上海会展中心为例,设计考虑了重型机械展、大型橡塑机械展等大型展览,最初设计用电量为满足展览要求达到400W/平方米,几乎调整到后改为350W/平方米,不同类型的展览内容涉及到的用电量非常惊人。

       回顾我院63年的历史,一代代建院呕心沥血,矢志不渝,为我们的城市倾注了自己的聪明才智。在完成的设计作品中,许多都已经凝结成这座城市的记忆,也成为建院发展历程中不同时期的里程碑。上世纪代表性的平津战役几年馆、周恩来邓颖超纪念馆、天津自然博物馆、天津科技馆,强调着建筑的空间布局序列和建筑的形象性及仪式感,新近完成的天津文化中心文化建筑群更注重塑造个性鲜明的空间系统和反映时代性,设计思想上从传统的建筑设计理念向现代设计理念转变,反映了建筑设计的发展与变迁。


       建筑离不开文化,二者如影随形,一个成功的建筑必是将使用功能与地域文化完美结合的产物,重表不重里、华而不实的建筑,是违反建筑本质的奇奇怪怪的建筑;反之,只注重建筑功能推导,忽视建筑的文化属性,不仅不能带给人精神上的愉悦,还会导致建筑生冷枯燥,缺乏已经,也难称上乘之作。文化是精神之神,是点睛之笔,能够点亮一幢建筑,点亮一座城市。在未来城市文化建设中,如何营造“看得见山,望得见水,守得住乡愁”的环境,更成为建筑界与文化界瞩目的话题。TADI秉承对新事物永无止境的探索气质,以开放姿态经受住时代考验。


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