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中西文化碰撞中的天津戏曲

分享天津2018-11-12 13:37:54

因河而兴盛、因海而发展的天津,有着与生俱来的包容与豁达。以往许多在其他地区难以兴旺的艺术种类与表演形式,在津沽大地可以生存繁衍,形成气候,留下一段段佳话。

  从清道咸年间京剧形成之初,各地的高手名家便频繁在天津献艺,促进了艺人之间的艺术交流,经过互相吸收、借鉴,京剧的艺术整体逐渐优化,舞台面貌不断更新改观。从一方面,众多名家在天津表演,开阔了本地群众的眼界,增长了鉴赏优长劣短的能力。天津观众的审美取向直接影响着京剧的走向。他们既重视传统京剧的继承和发扬,又不排斥创新求变的探索与实践。正因为如此,百余年来,无论前后三“鼎甲”,抑或四大名旦、四小名旦、四大坤旦、四大须生,全都竞相到天津献艺;也无论优秀传统剧目还是新编剧目,在天津都能获得知音。

  天津开埠前,演出传统戏曲的场所称之为“茶园”,兼有看戏、品茗两种功能,主要集中在城厢及北门外、侯家后一带。茶园的舞台向前伸出,三面敞开,楼下设散座,楼上设包厢,一般能容纳三四百名观众。天津开埠后,西方的音乐、歌舞、戏剧、马戏、魔术团体经常到天津租界地演出,不仅丰富了侨民的文娱生活,也促使西方的艺术直接融入天津的文化领域,扩大了天津群众的文化视野。

  西方文化对天津戏剧产生的影响,首先是演出场所的改造。清朝末年在日租界建成的下天仙戏院,在奥租界建成的东天仙戏院,学习西方剧场建筑形式,变舞台伸出式为镜框式,使演员表演区更加宽敞,感觉舒适,谭鑫培、杨小楼、梅兰芳等著名演员来津,均挑选这两座剧场献艺。20世纪20年代以后,由于城市商业中心逐渐转移到法租界梨栈、天增里一带,一些商人抓住机遇在法租界投资建造剧场,诸如1926年新建春和戏院、1928年新建天华景戏院、1931年重建北洋戏院、1936年新建中国大戏院,等等。春和戏院在演戏时使用外来的扬声器,把台上的演唱传到戏院门外的喇叭里,被时人称之为电台的这一尝试,糅入了外国演出场所优长,用以吸引行人驻足聆听。新式剧场增强了京、沪著名演员轮番到天津献艺的兴趣,促成了20世纪30年代天津戏曲演出市场前所未有的兴盛局面。

  西方的娱乐方式对中国传统戏曲的本体也产生了潜移默化的影响。1934年,春和大戏院邀约流落在天津的白俄女郎,在演出传统京剧的间隙,穿插异国风情的草裙舞,年轻貌美的异邦女郎在舞台上肤白腿长,舞姿诱人,戏院营业异常火爆。这一新的尝试虽因受到思想守旧人们的非议而被取缔,却于几年后被劝业商场内的天华景戏院发扬光大。1939年他们排演根据美国武侠影片改编的京剧《侠盗罗宾汉》,聘请匈牙利人巴罗泰教授芭蕾舞、踢踏舞,音乐伴奏使用中西乐器混合乐队。这出接受了西方娱乐文化影响的中西合璧式京剧,连演三个月,上座始终不衰,足见受欢迎的程度。

  百余年来,天津戏曲吸收、借鉴外来因素的实例还有很多。比如,1958年天津小百花剧团受波兰杂技团启发,将弹簧踏板起跳以及体操表演360度转体移用到武戏翻跟斗里,演员的表演难度增强了,观赏性也随之突出,成功的艺术实践令全国戏曲同行赞叹不已,一时间在南北舞台上被广泛效仿。


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